February 25, 2000

Lyson at Art Expo 2000 in New York

The Art Expo event will be held at the Jacob Javits Convention Center in New York City between the 9th and 13th of March 2000. Lyson, together with US distributor I-Lab, will exhibit various fine art images printed with Lyson inks on Lyson fine art papers. Iris Giclees, provided by US Printmakers, will be shown, and in addition portfolios of work by distinguished American and European photographers will display the latest ink set offerings that are now at the forefront of the emerging Digital Photographic Fine Art sector. Lyson's stand number is 1409. http://www.lyson.com/

February 9, 2000

Cesar Martinez, A.J. Quiroz, A.Turok at Apex Art


Alfred J. Quiros Untitled 1999 


Cèsar Martìnez
Alfred J. Quiróz
Antonio Turok

Curated by Luis Jimenez


  © Alfred J. Quiros,
  Untitled, 1999
  Courtesy the artist
  and Apex Art, NY


Three Latino artists, Cèsar Martìnez of Texas, Alfred J. Quiróz of Arizona, and Antonio Turok from Chiapas, have profoundly changed the way their culture and art is seen in their communities and beyond - like a chispa, a spark in Spanish, that ignites a fire.

A brochure containing an essay by Luis Jimenez will be available free of charge.


APEX ART Curatorial Program
February 9 - March 11, 2000

February 6, 2000

The Worlds of Nam June Paik, Guggenheim Museum, NYC

The Worlds of Nam June Paik 
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
February 11 - April 26, 2000

The Worlds of Nam June Paik is the first American retrospective of the Korean-born multimedia artist since 1982. This exhibition brings together the major artworks that define Nam June Paik's singular achievement. Through his sculptures, installations, videotapes, and projects for television, Nam June Paik recognized and realized the potential of video to become an artist's medium. The exhibition allows audiences to experience the numerous ways in which Nam June Paik has treated the electronic moving image and expanded the definition of sculpture and installation art over the past four decades. The exhibition explores the crucial role Nam June Paik has played in changing visual and media culture.

The centerpiece of the exhibition is a spectacular site-specific installation, Modulations in Synch (2000). It features laser projections cast onto the Rotunda ceiling, as well as laser projections that pass through an actual seven-story waterfall cascading from the top of the museum to the Rotunda floor. On the floor of the Rotunda will be an installation that employs more than 100 television sets facing upwards, displaying a pulsing mix of Nam June Paik's video imagery. This dramatic merging of lasers and video can be viewed all along the ramps that circle the Rotunda, offering the viewer multiple perspectives on the work.

On the ramps is a selection of Nam June Paik's seminal video installations from the 1960s and 70s, including The Moon Is the Oldest TV (1965-76), TV Garden (1974-78), and Video Fish (1975), as well as groupings of important smaller-scale sculptures. Several of Nam June Paik's early prepared televisions such as Magnet TV (1965) and performance pieces such as TV Cello (1971) are also on view in the Tower Gallery. A selection of the artist's laser sculptures are installed in the High Gallery.

The exhibition has been organized by John G. Hanhardt, Senior Curator of Film and Media Arts, Solomon R. Guggenheim Museum, with Jon Ippolito, Assistant Curator of Media Arts, Solomon R. Guggenheim Museum.

A fully illustrated catalogue accompanies the exhibition. Published by the Solomon R. Guggenheim Museum and distributed through Harry N. Abrams, Inc., it includes an essay by John G. Hanhardt, along with a selection of Nam June Paik's own writings

1071 Fifth Avenue, New York City

Updated 04.07.2019

February 3, 2000

Canon Macro Ring Lite MR-14EX flash


Canon USA introduces at PMA 2000 an advanced and versatile flash unit for macro photography available in any 35mm SLR system.

The new Canon Macro Ring Lite MR-14EX provides professional photographers with full E-TTL flash capability -- when used with any EOS System camera that supports E-TTL metering -- and supports TTL auto flash plus manual flash exposure control on all EOS System cameras. Supplying a powerful Guide Number of 46 (ISO 100/ft.), the MR-14EX incorporates a host of new flash and metering features, including Flash Exposure Lock, high-speed sync, variable power manual flash, Wireless Remote functions, two independent flash heads and 7 Custom Functions for tremendous flexibility.

“While Canon has enjoyed great success with its line of EOS System cameras, much of that success has been built around the entire system, including our line of lenses and flash accessories,” said Yukiaki Hashimoto, vice president and general manger , Photographic Products Group, Canon U.S.A., Inc. “From the outset, our goal is to provide photographers with a complete system of products that are compatible throughout the product line. The new Macro Ring Lite is just one example of how Canon is constantly striving to provide our customers with the most comprehensive selection of compatible products in the industry.”

Flash Exposure Lock / High-Speed Sync: With E-TTL compatible EOS cameras, photographers can utilize other functions beyond conventional flash photography, including Flash Exposure Lock and FP Flash. The Flash Exposure Lock (FEL) feature (a form of spot metering for flash) allows users to take a light reading from any given spot within the viewfinder, using the camera’s spot or partial metering modes. This virtually guarantees that the most critical area of a scene will be perfectly exposed, even if it is placed off-center for better composition.

In addition, the MR-14EX can be automatically synchronized to the camera’s maximum shutter speed using the FP flash (high-speed sync) feature. Photographers can now use higher shutter speeds and wider apertures outdoors in any lighting condition to achieve greater creative control.

Variable Power Flash: The new Macro Ring Lite MR-14EX mounts directly to Canon EF Macro lenses and features two flash tubes that can be used together or independently. When both flashes are fired in E-TTL and used together with the EOS-1v or EOS-3, lighting ratios can be set in ½ stop increments up to +/- 3 stops. This provides photographers with extensive creative control even in the most difficult lighting conditions, while offering tremendous exposure latitude for a wide range of subject matter.

Lighting ratios can also be controlled between the left and right tubes, even when the flash is placed in its manual mode, and users can select variable power settings over a 7-stop range down to 1/64th power. This feature is available with the Canon T90 SLR and all EOS cameras, even those that are not compatible with E-TTL.

Wireless Remote Functions: Macro Ring Lite MR-14EX is compatible with Canon’s exclusive E-TTL wireless autoflash system. Using this advanced technology, photographers can now set up unlimited numbers of 550EX Speedlite flash units around the subject. Similar to the wireless system in the EOS-3, the strategically placed off-camera 550EX flashes are fired in sync with the Macro Ring Lite with no need for connecting cords. In addition, photographers can adjust and maintain full control of lighting ratios via the LCD panel on the control unit, providing even greater lighting precision.

Custom Functions: The new Macro Ring Lite is also equipped with twin focusing lamps and a set of 7 Custom Functions that allow the user to modify flash operation for specific shooting conditions. Supported features include Flash Exposure Bracketing, Modeling Flash, and Wireless Flash control.

Pricing and Availability: The Canon MR-14EX flash requires 4 AA-size batteries and is equipped with a socket for optional external power supplies such as the Canon Compact Battery Pack CP-E2 to reduce recycling time and increase the number of flashes per set of batteries.

The Canon Macro Ring Lite MR-14EX flash unit will be available at USA dealers in March, 2000 and have a suggested list price of $750.

Other posts on Canon’s flashes

Canon Speedlite 550EX flash and wireless Speedlite Transmitter ST-E2

Canon Speedlite 420EX with E-TTL wireless system

Updated Post

February 2, 2000

Brassaï / Picasso : Conversations avec la lumière, Musée Picasso, Paris

Brassaï / Picasso  
Conversations avec la lumière
Musée Picasso, Paris 
2 février - 1er mai 2000

Prenant place dans le cycle d’expositions que le musée Picasso consacre, depuis 1994, aux relations que le peintre entretenait avec la photographie, cette exposition s’intéresse à sa collaboration avec Brassaï (1899-1984). Grâce à des enrichissements récents des collections du musée, elle présente pour la première fois un ensemble significatif de leur travail commun autour de deux grands thèmes : les photographies de sculptures et les diverses utilisations de la technique du cliché-verre.

Brassaï et Picasso se rencontrent en 1932 par l’intermédiaire de Tériade, qui commande pour le premier numéro de la revue Minotaure une série de vues de l’atelier, rue La Boétie, et des récentes sculptures en plâtre réalisées par Picasso à Boisgeloup. Par la suite, de 1943 à 1946, c’est l’ensemble de l’œuvre sculpté que Brassaï photographie pour Les Sculptures de Picasso, 1949, publié aux éditions du Chêne, avec une préface de Daniel-Henry Kahnweiler. Entre 1932 et 1946, Brassaï photographie donc de manière systématique l’œuvre sculpté de Picasso, alors à peu près inconnu. A cette occasion s’engage entre les deux artistes un dialogue sur les natures respectives de la photographie et de la sculpture. Conversations avec Picasso, publié par Brassaï en 1964, a rendu célèbre les détours et les rebondissements de ce dialogue.

En 1996, le musée Picasso acquiert la totalité du fonds photographique de Brassaï traitant de la vie et de l’œuvre de Picasso. L’ensemble constitue la plus riche collection publique consacrée au photographe, avec plus de 440 images. L’exposition en présente 150, en grande partie inédites, autour de petites séquences qui les associent aux plâtres, bois, bronzes ou papiers déchirés de Picasso. Par le changement du point de vue, du cadrage ou de l’éclairage, Brassaï propose ici ce qui serait son « manifeste » de la photographie de sculpture.

Un soir de décembre 1932, Brassaï oublie une petite plaque photographique vierge dans l’atelier, rue La Boétie. Picasso s’en empare et y grave un portrait de Marie-Thérèse. L’épisode est décisif pour Brassaï, qui écrira plus tard à Picasso : « C’est vous qui avez réveillé en moi le démon du dessin » (lettre du 15 mai 1945, archives Picasso, Paris). Par la suite chacun des deux artistes va expérimenter à sa manière la technique du cliché-verre.

Ce travail de tirage d’épreuves photographiques à partir d’une plaque de verre peinte (Picasso) ou d’une plaque photographique gravée (Brassaï) allie les potentialités de la photographie, de la gravure et du dessin. En 1934-1935, Brassaï réalise plus de 150 « grattages » à partir d’une trentaine de négatifs de « nus » datant des années 1931-1935. L’exposition présente les différents états de ces « grattages » : « La photographie s’est parfois volatilisée. Parfois quelques débris en ont survécu ; un bout de sein frémissant, un visage en raccourci, une cuisse, un bras. » (Brassaï, Transmutations). A son tour Picasso développe encore l’expérience en 1936-1937, par une série de quatre grands clichés verre peints à l’huile dont il tire une vingtaine d’épreuves, superposant aux plaques de verre des papiers découpés, des pièces de tissus ou des objets.

Grâce à la dation Dora Maar, l’ensemble des plaques et des tirages de Picasso est récemment entré dans les collections du musée Picasso. Il était resté inédit, hors quatre reproductions publiées dans Cahiers d’art en 1937. De son côté, Brassaï avait publié en 1967 douze images de ses recherches de 1934-1935, sous le titre de Transmutations. Les quelque 60 épreuves et les 26 négatifs originaux présentés ici permettent de mesurer l’intérêt des résultats obtenus par le photographe.

L’exposition s’enrichit encore des planches-contact de travail de Brassaï, souvent annotées et rehaussées, de pièces d’archive, d’ouvrages, de dessins et de dédicaces qui forment les jalons de l’exceptionnelle collaboration de Brassaï et Picasso.

Célébrant le centenaire de la naissance de Brassaï (9 septembre 1899), l’exposition révèle pour Brassaï comme pour Picasso un aspect de leur œuvre tenu secret et dont la dynamique dépend pour l’essentiel de leur fascination commune pour la photographie et la sculpture, le dessin et la photographie. De ces techniques, ils font des univers. Les interrogeant sans relâche, chacun d’eux en réinvente les formes de manière décisive. A un moment où la recherche se porte sur les ressorts de la création au XXe siècle, il a paru utile de reconstituer le fil ténu de ce dialogue où Brassaï et Picasso se tentent, se défient et se répondent dans le langage de la photographie. 

Commissariat : Anne Baldassari, conservateur au musée Picasso

Publications : catalogue, 344 pages, 320 illustrations en couleur, 385 F (58,69€) ; Petit Journal, 16 pages, 15 F, éditions RMN

Musée national Picasso
Hôtel Salé - 5, rue de Thorigny - 75003 Paris